倒仓，是青春发育期的开始，都是京剧名家必须逾越的变音期“城池”，已经新上映电影《倒仓》中，少年成长与中国脸谱产生“撞击”，全部的焦虑与茫然集中在了倒仓这一成长时时刻刻，青春爱情故事从而越来越波澜起伏。近日，电影导演兼导演张裕笛接受北京青年报新闻记者专访时表示，自身一直想拍摄一部青春年少题材的作品，但不想泛泛而夸，而京剧元素，让故事拥有与众不同的突破口，“倒仓与青春变成了一对特别好组成。如果你正在亲身经历青春发育期，希望你看完这部电影可能会觉得成长并没有那么可怕，如果已经度过青春发育期，希望你就会觉得青春真好。”
《倒仓》由“90后”张裕笛导演，霍雪滢、张裕笛导演，边程、周美君、张弛、陈少熙、徐世昕、刘钧以及京剧演员宋小川参演，讲的是戏校学生们孙小磊正面临人生道路第一场关键比赛，一直将来的变音期却令他焦虑情绪万分。提前准备赛事的过程当中，孙小磊和时佳慧、谢天赐做好朋友，三人在酷热的夏天里迎来归属于青春期倒仓。
以真实美好的青春真实发展去构建主人公
虽然影名为《倒仓》，可是张裕笛表明，影片讲述的并不是孙小磊一个人的倒仓，反而是每个人在青春期都会经历的大关。
张裕笛表露，电影艺术创意起始于2017年，灵感源于她和雪滢一次偶然的对话，“雪滢是我的大学同学，她是一位京剧票友，总去看戏，她和我谈及说，许多学京剧小朋友，很有可能之前是一个小角儿，可是在经历倒仓以后，喉咙就不再适合戏曲了，只有给他人群众演员，乃至他的中国戏曲之路就到此为止了。我觉得这个非常适合讲一个有关青春的故事，针对京剧名家而言，艺术生涯非常重要的倒仓连接点与青春发育期是吻合的，是踏入青春期逐渐，而响声上的改变，就是他们身体思想变化的开始。”
电影中的三位关键人物——正面临着倒仓期孙小磊、学老学生的女孩子时佳慧、已经完成倒仓的谢天赐，都是有着鲜明的个性与成长窘境。张裕笛表明，最开始自己的脑子里仅有角色的若隐若现架构，在国戏附属中学深层次采风活动的过程当中，从真实戏曲青少年的身上吸取了许多设计灵感，“与其说大家造就了这些人物角色，倒不如说是他们几个找到了我，我还在国戏附属中学采风活动时，遇到了很多有意义的小孩子，和他们共处的全过程，渐渐地清楚了每一个角色的模样，所以，每一个角色都是有一定原型。”
《倒仓》以真实美好的青春，真实发展方法去构建主人公，呈现戏曲与年轻人日常生活的结合。张裕笛调侃说自己是女性导演，在塑造女性角色时会越来越多钟爱：“我还在国戏附属中学，遇到了一位学习培训刀马旦的女孩子，她表面挺有男孩子气，善于武打戏和舞蹈。我还在和她交流的过程中，看到她愈来愈在乎自身女生的那一面，她也在尝试着界定究竟怎么样才算是一个女孩，这种对于性别认知的迷茫和探寻，变成了营造时佳慧的前提。我们想要根据这一角色来探讨，一个女孩是不是要符合某类明确品牌形象，以及她怎样在舞台与日常生活，探寻并界定自已的社会角色。”
谢天赐都是张裕笛在采风活动的过程里碰到的男生，“那男孩出生于戏曲名门，他很喜欢韩国偶像组合，也尝试过报考当韩国男团，但后来发现还是更喜爱京剧舞台，就又回到了国戏附属中学学习培训。在做这个角色情况下，就塑造了一个自小站在舞台上跟着他爸爸去表演的男生，对方是否要走不一样的人生路经，有没有觉得他的人生并不是只有戏曲？”
而孙小磊未知的恐惧和担忧也很有代表性，张裕笛说：“孙小磊心中对时佳慧怀着一丝若隐若现的情意，这一份好感度却点燃了他心灵深处的害怕：他开始质疑，当一个人开始喜欢另一个人，是不是则意味着他需要成长，务必踏入那一个充满变数的青春发育期？是不是则意味着他将要亲身经历那让人害怕的‘倒仓’？它的心中充满了焦虑不安与不安，把这份天真无邪的喜爱和他最怕的变音期联系在一起，使他下意识地需要抵御这段感情，甚至是在潜意识中抵触对时佳慧的好感度。这也导致了他们之间的关系在一段时间内越来越紧绷着，但是，当孙小磊真真正正经历过倒仓，回顾自己和时佳慧的关系时，他惊讶的发现，这段感情是别具一格的宝贵的，就是他成长道路上不可或缺的一部分，是他了解自身、了解世界的窗口。”
张裕笛觉得，仅有经历过骨骼闭合，才可以成为大人，也就只有经历过这种青春发育期的烦恼和痛苦以后，才可以走向人生的下一个阶段。
京剧是正片的内核，却不是观看电影准入门槛
电影里，京剧元素不仅仅是一种历史悠久文化艺术点缀，也真切地渗入在剧情、角色塑造及其主题风格表述当中，变成正片的灵魂所在，张裕笛坦言：“先出了京剧的突破口，大家才去做了这些青春剧。”但是，张裕笛还表示，《倒仓》的作品难度在于怎么让不明白京剧的观众们都可以轻松去接受这一部青春片，“戏曲不能作为观看电影的难题。”
因此，戏曲元素被巧妙的融进了日常生活，构成了朝气蓬勃与历史悠久造型艺术相互碰撞。张裕笛说：“这也是受到了国戏附属中学的孩子的启发，戏曲早已扎根于她们日常生活中的每一个角落，我至今还记得小朋友们在朋友圈分享的一张照片，她们在大街上吃起烧烤，其中一个孩子脸上也有京剧的花脸妆面，桌旁随意摆放着练习使用的刀枪棍棒，这种游戏道具与烧烤的烟火气息交织在一起，构成了一幅有趣的画面，这个片段又被大家运用了电影中，孩子们用最纯粹的方法记录了日常生活，却促使我们在影片中更多的探寻戏曲与现代生活的融合。”
学戏曲的小孩会不会有别样的青春？张裕笛说：“我之前也十分好奇，后来才发现她们与一般的儿童一样，一样沉迷手机，热衷短视频和偶像文化。但是，她们还有与众不同之处——在以往文化的熏陶下，她们展现出一种少见的坚毅和古典气质，这一点在当今社会已不常见。”
在京剧选段层面，《倒仓》选了观众们熟知的《武家坡》《锁麟囊》《春闺梦》等曲目里的曲剧，并与剧情产生最好的。例如，在开展比赛初审的排练时，时佳慧唱着《捉放曹》，戏词是“听她言把我吓得惊慌胆怕”，对应着孙小磊在意自己的谎话被爸爸揭穿紧张情景心理状态。
在这部电影的华彩篇章——最后一场大剧策划中，张裕笛也在寻找最理想的曲目来作个人提升整个故事完美句点，“我们尝试了一大批计划方案，希望在剧情设计合乎每一个人的梦想降落点——孙小磊，为男子汉气概焦虑不安的青少年，能以旦角儿身份站在舞台上绽开；时佳慧，经常在演出舞台品牌形象和现实胎儿性别间挣脱，她如愿以偿地扮演了老学生，唱出来自身坚定的选择；谢天赐，总被巨星捧月的主人公，却摆脱光晕，以配角的真实身份体验不同的演出舞台日常生活。最后，宋小川教师因其浓厚的戏曲功底给我们指点一二，分享了《杨门女将》这一曲目，他就鼓励我们在尊重传统的前提下做一些切割和拼凑，最终完成了这一场重中之重，既满足人物的要求，又与青春活动的主题相符合。”
张裕笛还特别喜欢三人在电影结尾唱得《定军山》：“向前各个具备赏，往后免不了吃一刀，众将士与爷归营号，到了明天午时三刻成贡献。”张裕笛说：“这就是我们写剧本的时候，被戳过的一个情节，三人看着茫然却不了解动向哪儿美好的青春，却唱出这样一个慷慨激昂的文章段落，都是为自己下一段旅程的一个战曲。”
张裕笛认为自己是幸运的一个电影导演，“我的第一部作品就遇到特别好合作企业，碰见了十分好的演员。这让我觉得，只要去仔细地说故事，依然会能够有机会被听见、被看到的。”